johann philipp sack : lieder
(avec Lieder d'autres compositeurs)

1 cd Assai 222302

Le programme de ce disque permet d'écouter les productions de plusieurs artistes ayant tous défendu cette Ecole :

Johann Friedrich Agricola, né en 1720 à Dobitschen (en Saxe-Altenbourg) et élève de Bach à Leipzig, et qui s'installera en tant qu'organiste à Berlin dès 1741,et dont l'opéra comique Il convinto del Filosofo nell' amore exécuté à Postdam dix ans plus tard lui valut d'être admis compositeur officiel de la Cour de Frédéric. Il écrivit de nombreuses cantates d'église, des intrada instrumentales et des Lieder. Il publia également des essais théoriques et critiques sous le pseudonyme de Flavio Anicio Olibrio, son propore nom Agricola résultant d'une mode en vigueur à l'époque de tenter de traduire un patronyme allemand en latin (sans doute Bauer, Schneider, Schnitter, Hausmann, Huusman, ou encore Huysman à l'origine).

Friedrich Wilhelm Marpurg, né en 1718 à Seehof (en Brandenbourg) qui fonda à Berlin l'un des tout premiers périodiques de critique musicale,
Der kritische Musicus an der Spree (en français La critique musicale de la Spree, la rivière qui traverse Berlin). Sa carrière avait commencé en tant que secrétaire particulier à Paris, et c'est à ce titre qu'il fut employé par Voltaire
et Rameau dont il devait ensuite répandre les théories et l'esthétique en Allemagne. Il composa moins qu'il polémiqua, contribuant activement
dans les années cinquante à l'édition de L'Art de la Fugue de Bach.

Johann Carl Heinrich Graun, né en 1701 à Wahrenbrück, qui devait connaître une immense carrière, d'abord en tant que chanteur, puis vers
la quarantaine en tant que compositeur au service de Frédéric, puis Kappelmeister à la Cour Impériale. Les trois frères Graun furent d'une productivité débordante. Johann Carl Heinrich fondera à Berlin une compagnie d'opéra engageant des musiciens venus d'Italie avec laquelle
il fera représenter bon nombre de ses trente-cinq opéras, dont quelques uns furent d'ailleurs écrits sur des livrets du Prince Frédéric (citons par exemple son Montezuma, ou encore Cesare e Cleopatra qui inaugurera l'Opéra de Berlin en 1742). Il composa des Lieder, bien sûr, mais aussi
des Passions, cantates, oratorios, messes, motets, qui le rendirent célèbre, de même qu'une Bataille de Prague pour clavecin. Il fut considéré, avec Johann Adolf Hasse, comme l'un des plus grands musiciens de son temps. Der Tod Jesu écrit en 1760 sera donné systématiquement pendant la semaine Sainte à Berlin durant presque un siècle, remplacé peu à peu par la Matthäus Passion de Bach.

Christoph Nichelmann, né en 1717 à Treuenbrietzen (en Brandenbourg)
et lui aussi élève de Bach à Leipzig à partir de 1730, avant de perfectionner son art auprès de Telemann, Quantz, Keiser, Graun et Mattheson. Grand claveciniste, il entrera au servie de Frédéric dont il deviendra l'accompa-gnateur favori (le prince jouait de la flûte). A ce titre, il côtoiera Carl Philipp Emmanuel Bach. Son style, exploité dans des sonates et concerti brillants, annoncera celui plus tardif de Muzio Clementi.

On y entendra également des musiciens plus discrets et presque totalement oubliés de nos jours, comme Sack lui-même, tels Christian Gottfried Krause et Christian Friedrich Schale (successeur de Sack au poste d'organiste). A cette variété d'artistes s'ajoute celle de leurs œuvres : mélodies avec une basse chiffrée, lieder avec une écriture à trois voix, d'autres composées d'interludes, etc.

Le contreténor Kai Wessel s'empare des poèmes de ces Lieder avec une sensibilité très communicative. Il fit ses études au Conservatoire Supérieur de Lübeck, travaillant ensuite avec la plupart des chefs baroques (Christie, Harnoncourt, Herreweghe, Kuijken, Koopman, etc.). La phrase est toujours bien menée, avec un grand sens musical, même si quelques graves restent un peu maladroits. Christoph Hammer l'accompagne sur une copie d'un pianoforte Silbermann de 1749 (conservé au musée de Nürnberg) effectuée par l'atelier de Michael Walker.

Anne Bluet