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ludwig van beethoven :
six bagatelles op.126 |
Qui ne se souvient
de la brillante et sympathique pianiste bulgare Plamena Mangova,
après qu'elle ait remporté le Deuxième Prix du
Concours Musical International Reine Élisabeth de Belgique
2007 ? Elle y avait interprété, entre autres, avec un
brio incomparable, des œuvres de Beethoven, Schu-bert, Liszt,
Albéniz, Ravel, Chostakovitch, et son classement était
plus que mérité. Toujours souriante, sa personnalité
exprime le bonheur et la joie de jouer, dans un répertoire
allant du baroque à la musique contemporaine, et cela tant au concerto qu'en récital ou en musique de chambre. Plamena Mangova a reçu l'enseignement du professeur Marina
Kapa-tsinskaïa en Bulgarie, à l'Académie de Musique
d'État de Sofia Pancho Vladigerov. Elle a ensuite étudié
à l'École Supérieure de Musique Reine Sofia
de Madrid auprès de Dimitri Bashkirov, puis avec Abdel-Rahman
El Bacha à la Chapelle Musicale Reine Elisabeth. Ce dernier
lui fut certaine-ment un guide des plus précieux dans l'interprétation
des œuvres de Beethoven qu'elle honore dans ce merveilleux
disque Fuga Libera. En Il est bon de retrouver la pianiste dans sa vision du compositeur le plus universellement apprécié. Pour cela, il fallait assurément un programme qui sorte intelligemment des sentiers battus. Et c'est ce que Plamena Mangova a totalement réussi en offrant des pages représentatives non seulement de trois époques distinctes de la vie de Beethoven, mais aussi de trois formes musicales bien différenciées : la subtile interprète présente de la sorte une page célèbre encadrée de deux autres qui le sont nettement moins. Si les dix Variations sur le duo "La Stessa, La Stessissima"
de l'opéra Falstaff de Salieri sont souvent considérées
comme quantité négligeable dans l'œuvre du compositeur,
il ne faut pas oublier qu'elles furent dédiées La Sonate pour piano n°23 en fa mineur "Appassionata" est évidemment bien plus connue, d'une tout autre envergure, d'une sombre sévérité et d'une structure relativement inhabituelle, avec un premier mouvement à la forme-sonate assez particulière, sans reprise de l'exposition, un deuxième mouvement en variations, et un Finale en sorte de rondo-sonate avec gran-de reprise centrale en son développement. L'œuvre avoisine la Symphonie n°3 et l'admirable Concerto pour piano n°4, période qui voyait Beethoven amplifier les formes héritées de Haydn et Mozart. Et la démarche est alors d'autant plus extraordinaire de
s'être tourné, à Ce qui est remarquable - et admirable - dans le jeu de Plamena
Mangova, alors que chaque page trouve d'emblée l'idéale
traduction de sa substance musicale en un jeu différencié,
tout à la fois rigoureux, précis et subtilement poétique
dans son expression, c'est l'unité que la pianiste, musicienne
jusqu'au bout des doigts, a su conférer à l'ensemble
de ces trois partitions dont l'universelle humanité n'en
est que plus évidente, grâce à cette jeune Pour conclure, insistons sur le fait que, dans une société
de plus en Michel Tibbaut |
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